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是必然也是缺憾，原作只有一件。可，若《聊齋志異》只有一本后人便永遠無法領略中國神鬼文化的魅力。眼下，臨摹和仿真都面臨著缺乏“原創”定義的尷尬局面，中國著作權法對臨摹作品原創性界定模糊。

原作商業價值最高，臨摹和仿真相繼次之。有創意和想法的人便尋找差異化突破口。美國歸來的一位畫家，向圣彩虹公司周項立講述了丁紹光的故事，給他啟發很大。回溯1980-1990年的美國藝術品印刷、復制的主流市場，即在高仿真技術出現前是版畫。業內人士都知道：絲網印刷作為版畫重要印刷方式，優劣并存。版畫能實現畫家個性化需要，缺點卻是不能印多張，一般只能印幾十張最多幾百張。如何破解版畫直接印刷壽命短的缺陷呢？那時，美國一個老板，苦思在絲網印刷上提高附加值，機緣卻讓中國現代重彩裝飾畫家丁紹光逢上了——做“復制性的藝術畫”，在印刷中實現部分畫家想象力不能實現的元素，溶入再創作元素，造出新的畫種。印刷有金箔、金絲、銀絲、油墨，印出來后可以達到張張版畫形式均不同，作者親自參與指導版畫印刷，外加作者的簽名又可增值，使得每件最終賣出去的印刷作品，都可以標以“原創”作品的概念，商業效果令人驚喜。當時每張原創“印刷品”可以賣到幾千美元，以原作賣到幾萬美元計，差價僅約10倍。有人將“復制性的藝術畫”評論為新的畫種。后來，“復制性的藝術畫”的命運也隨著美國經濟的興盛、蕭條起伏，1980-1990年，美國經濟發達，視覺藝術品價錢很高，90年代后出現了經濟蕭條，版畫逐漸貶值，后來日漸式微。但這種商業模式后又復制到了日本、東南亞，并且延伸到其它國家。目前，“復制性的藝術畫”在國內并無興起。

“這個案并不能拿來主義式地套用在藝術品印刷、復制品領域里，因為網版印刷不是數碼印刷，網印自身就有個性化的特點，為其原創性及原創性概念的打造奠定了基礎，接著才有了成功的商業模式”，周項立接受筆者時說道。顯然，藝術品高仿真印刷品的原創性可以探索和思考，不過要結合法律法規、政府的政策、學術界的觀點。

“即便目前國家在整體上并沒有賦予藝術品高仿真印刷品原創性，藝術品高仿真印刷品的商業價值也是巨大的；而且，在開發高仿真技術時，通過自主創新，圣彩虹已經擁有了自己的核心技術，即做到了擁有工藝上的原創性技術，這是一筆寶貴的財富”，周項立又稱。

“文化產業首先因其具有高于經濟效益的社會效益，因而得到了全社會、政府的政策和資金上的特別支持和扶持，甚至于說，它的社會效益關系到民族文化的興衰。”周項立稱。

中國政府對文化創意產業日漸偏愛。”十一·五“期間，文化創意產業成為我國重點發展的新興產業，文化藝術品印刷復制歸屬其中，北京計劃每年計劃拿出5億元作為北京市文化創意產業發展專項基金，并已經連續實施了3年。北京已經形成主要的十大文化創意產業基地：包括潘家園古玩藝術品交易區、琉璃廠文化產業園區、高碑店傳統民俗文化產業園區、百工坊傳統工藝美術基地、大山子文化藝術區、通州區宋莊“畫家村”等。2006年北京市文化創意產業增加值為812億元，文化創意產業已經成為北京經濟的支柱產業。

美國金融風暴利好于中國的文化創意產業。美國金融風暴的爆發緣于高度依賴虛擬資本的循環，而非實體生產性經濟創造利潤。

國內有學者在分析中國的產業生存出路時，指出未來發展虛擬經濟與實體經濟結合，介于第二產業（工業）和第三產業（服務業）間，包括設計產業、創意產業、科技交流、科技服務等的生產性服務業是很好的方向。有關論點已經引起了國內的重視。中國政府有關部門，正以專項資金扶持的形式，積極鼓勵發展“文化創意產業”，包括“產性服務業”中涉及到的“設計產業、創意產業”。北京市統計局《北京市文化創意產業的范圍與分類》中所確立的11個門類中，包括設計創意。

即便在故宮的專家看來，站在歷史角度書畫文物最有效的保護途徑依然是利用仿真技術復制。若如根溯源，我國藝術品仿制有上千年歷史，書畫復制歷史始于三國時代，許多古代書法名畫都靠仿真復制才流傳至今。國際知名博物館、藝術館也把“制作著名文物藝術品的仿真品并公開發行”視為慣例。這也是政府相關部門、國內博物館、美術機構、文物機構、印刷技術研究科研教育機構、藝術研究所的共識。

全球藝術品復制每年產值驚人，約有370億美元。而在全球超級大國—美國，龐大的商業性藝術市場的主要對象是占美國人口60%左右，家庭年收入3萬-10萬美元間的中產階級家庭，人均家庭的掛畫數量約為30幅左右。西方國家，藝術復制品遍及政府辦公室、大酒店、客廳、臥室。

中國藝術品復制市場方興未艾，相形國外成熟的藝術品復制印刷市場，中國藝術品印刷復制剛起步，激活始于20世紀90年代末，北京“大陸畫廊”、一鼎軒、雅昌集團、百雅軒文化藝術有限公司等公司陸續進入藝術品復制市場；從國內文化藝術品印刷復制的企業產品結構來看，含“高仿真書畫復制；版畫復制；攝影藝術復制；裝飾品制作；禮品制作；高端藝術類圖書”，其市場潛力無限；伴隨著中國成為僅次于美國的第二大經濟體，成為“金磚四國”，高速的經濟增長，和中國加速邁向現代化及正在轟轟烈烈地進行的城市化運動，必然帶動國民的文化藝術品的消費需求的高速增長，這是毫無疑問的，因為生活改善的人們必然會自發式地追求更高的精神享受。