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文化藝術品產權交易市場最近風起云涌，剛剛過去的7月份，北京工藝美術品交易平臺、上海文化產權交易所和華彬藝術品產權交易平臺幾乎同時成立。歌華、中信建投等單位打造的文化產權交易平臺也即將上線。可以預見，未來，文化藝術品產權市場必將成為文化創意產業和新興投資市場的熱點。

把藝術品切開來賣

藝術銀行、藝術基金、藝術按揭、藝術抵押、藝術保險、藝術品產權交易平臺……當藝術和金融這兩個不同體系在同一領域發生碰撞的時候，藝術品金融化這個專有名詞再一次進入到公眾的視線。

北京大學產業與文化研究所理事長彭中天的本職工作是搞產業投資。在說起藝術品產權交易市場時，他總喜歡拿齊白石的畫做比喻。

他告訴記者，上世紀30年代中期，齊白石在畫室中曾貼過一張賣畫潤格：“花卉條幅，二尺10元，三尺15元，四開20元，五尺30元，六尺45元，八尺72元（以上整紙對開）。”據稱，齊白石自定的潤格表在當時還屬于高價。但今天，它的價格已經上百萬、上千萬元了。如果藝術品能摻入金融元素，讓其成為一種大眾投資工具，老百姓就能從中分享藝術增值的樂趣，這將是一塊非常有潛力的市場。

彭中天把文物藝術品稱為繼股市、房市之后的第三增長極。他認為，建立文物藝術品產權交易所，是把原來的實物交易提升到產權交易，這種業態的提升，是將傳統的交易變為現代的交易。在他的設想里，藝術品產權交易平臺應該是以下這種模式：一幅齊白石的畫，首先交給交易所指定機構進行鑒定、評估，得到準入許可。隨后，這幅畫將被交易所指定托管機構保存，并被定價分成若干證券投入到市場當中，它的每一券面發行價都由保險公司擔保。如果市場價低于這個發行價，保險公司將以發行價回收。該幅畫上市之后，投資者可以根據自己對于該畫做價值的判斷，在某個價位買進這幅畫的證券。而如果有人想完全收藏這幅畫，所要做的就是使自己所持證券達到一定比例，該藝術品隨著收藏發生而最終退市。在此過程中，價格的上升將使得該藝術品的證券所有者獲得回報。他分析說，當前藝術品拍賣市場存在大量欺詐行為：缺乏權威科學的保真、估價體系，投機成分多于投資成分，造成二級市場（拍賣行）火爆，一級市場（畫廊）蕭條；缺少銀行業和保險業的介入，市場穩定性和擴容性大打折扣。所以，建立一個藝術品產權交易平臺是關鍵。

隨著人們手中的“余錢”越來越多，除了股市可以投資外，人們將眼光又投向了藝術品、文物等投資領域。正是看中了這一產業的發展前景，眾多的藝術品產權交易所應運而生。

藝術品產權交易尚不成氣候

北京、上海這些成立已有些時日的文化藝術品產權交易所是否已具備了彭中天所說的藝術品證券化（即上市）的功能呢？帶著這個疑問，記者采訪了上述幾家藝術品產權交易所的負責人。

采訪過程中記者了解到，目前已經成立的這幾家文化藝術品產權交易所都還不具備將彭中天設想的“把藝術品切開來賣”的交易業務。目前，他們的交易業務一般分為兩種，一種是以上海文化產權交易所為代表的以文化物權、債權、股權、知識產權等為交易對象的掛牌交易、投融資服務，如中小創業型文化企業、成長型文化項目以及創意成果轉化、演藝節目的版權、名人的經紀權、各類冠名權等廣義的文化產權交易；另一種是以北京產權交易所旗下的金馬甲網站運作的工藝美術品和奧運資產在線競拍等狹義的藝術品產權交易。

北交所旗下負責工藝美術品平臺的金馬甲電子商務中心副主任陳慧明在接受記者采訪時表示，雖然很多省市都在爭相成立文化藝術品產權交易所，但想將藝術品徹底證券化（即上市）短期內還無法實現。這主要是由于沒有法律依據。他解釋說：“要明確界定一個概念，就是‘文化產業’和‘藝術品’，這是兩個完全不同的概念。”如果做文化產業交易所，這是大眾化，有規模性的，而藝術品交易所范圍則小很多。現在探討把高檔藝術品進行大眾化交易，從理論上講是可行的，從收藏的角度講，交易所最重要的問題是把它市場化、公平化，而不是暗箱操作，是作為政府指導標準化可持續性的產品。然而，藝術品的價值升值不是制造者能做出來的，而是炒作出來的。從這個層面上講，藝術品交易比文化產業交易風險還要大。沒有相關的法律法規加以規范約束，只會更加攪亂藝術品市場。

華彬集團執行董事郭杰則認為藝術品證券化可以實現。他向記者表示，7月1日成立的華彬藝術品產權交易所目前正處在試運行階段，當正式運營后，將在藝術品實體交易的基礎上通過藝術品的托管、鑒定評估、掛牌上市、交易、退市等環節，最終實現藝術品的產權交易，同時郭杰也坦言截止到目前該平臺還沒有成交的藝術品出現，郭杰強調，華彬藝術品交易平臺只針對華彬會員開放。

文化產權交易先行一步

同藝術品產權交易舉步維艱形成鮮明對比的是文化產權交易所。以上海文化產權交易所為例，為了解決文化產業融資難、創意轉化為商品難、風險資本、社會資本如介入將如何退出難等問題，上海聯合產權交易所、解放日報報業集團、上海精文投資公司聯合投資在6月15日成立了國內首家文化產權交易所，掛牌首日就有昆劇《1699·桃花扇》衍生產品開發等1000多個項目進場交易。中投顧問文化產業研究員蔡靈告訴記者，上海文化產權交易所的成立就是把文化項目變為商品，把商品推出市場創造價格。 它成立的意義在于用在場交易來打通文化產業鏈，這也是我國文化產業發展的首次嘗試，從一個側面為我國文化產業的發展擴大了空間。

同時，記者了解到，目前北京市也正在積極籌劃成立文化產權交易所，據業內人士透露，北京市委市政府現正委托中信建投打造一個文化產權交易平臺，中信建投參與該平臺建設的劉先生告訴記者：“北京市對于文化產業的發展態度很明確，因為北京具有許多文化產業優勢。”同時他表示，平臺建設已經有一段時間，但何時掛牌成立還沒有具體的時間表。

此外，北京歌華文化發展集團副總經理李丹陽向記者透露，由歌華集團子公司歌華網絡資訊公司承辦的文化藝術品交易中心已經建設完畢，預計將在今年“十一”期間正式掛牌。李丹陽表示，該文化藝術交易中心主要有3方面業務，一是傳統藝術品的交易模式，以拍賣公司的形式體現，藝術品可以在該中心進行網上或者現場的買賣；二是文化項目的投資銀行業務，通過產權交易、信息披露、投融資服務等方式為電影或音樂劇等演出項目提供定價、資本進出通道；三是藝術品證券化的探索等。

三大難題制約藝術品證券化

與文化產權交易相比，究竟是什么原因造成藝術品上市交易遲遲不能開展呢？

根據彭中天的具體設想，藝術品交易所的主要業務包括：“藝術品托管、鑒定與評估、發行與交易以及藝術品的退市。”藝術品在上市之前，還必須完成兩項保險——托管保險和評估保險。在這個過程中，鑒定問題、評估問題和保險問題顯然是不容回避的三大問題。

眾所周知，藝術品鑒定是一個相當復雜的過程，屬于傳統的言傳身教和個人經驗積累的產物。即使是權威鑒定專家也存在意外“打眼”和故意誤鑒的情況。最為典型的例子，莫過于有“南謝北徐”之稱的謝稚柳和徐邦達在張大千款《仿石溪山水圖》上曠日持久的“南北之爭”。因此，藝術品交易所首先必須面對和解決的問題是確定公認的藝術品鑒定標準，找到科學的藝術品鑒定方法，制定可行的藝術品鑒定規則。

第二是評估問題。對于藝術品交易所而言，藝術品評估的作用在于，“對待交易藝術品進行市場價格評估，出具評估報告，并確定上市交易的初始價格”。這就是說，藝術品交易所的藝術品評估并不是模糊的價值評估，而是精確的價格評估。國家發改委任建軍博士曾表示：計量經濟學和傳統的數量定價模型很難直接應用于藝術品上。他們曾經多次進行藝術品價值量化的數學模擬試驗，問題是，“在數據回歸上都未能和拍賣的價格完全吻合”。如果藝術品價格評估難題不能有效解決的話，那么，藝術品的定價和上市更是無從談起。

最后是保險問題。藝術品在藝術品交易所上市之前，必須完成兩項保險。其一是托管保險，即對托管期間藝術品的損壞、遺失等方面的保險；其二是評估價值的保險，評估機構對藝術品的估值，以評估人以評估值自購為條件，為防止評估機構估值錯誤的發生，必須有保險為此做保障。問題是，在藝術品真偽的鑒定難題和藝術品價格的評估難題沒有得以真正解決之前，保險公司的藝術品保險業務實際上難以開展。

■背景資料

2008年，與股票市場幾乎同時起步的內地藝術品市場進入第15個年頭，在國家提倡發展文化創意產業的時代背景下，北京、上海等國內大中城市紛紛開始醞釀建立藝術品產權交易平臺。與此同時，清華大學人文社會科學學院經濟研究所副所長蔡繼明向全國政協十一屆一次會議提交了《關于成立北京文化藝術品交易所建議》的提案。

2009年，北京工藝美術品交易平臺、上海文化產權交易所和大型民營企業華彬集團籌建的華彬藝術品產權交易平臺幾乎同時成立。
 
（來源：北京商報）