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滾滾黃沙中的正邪終極大戰(zhàn)、機器人在巨大金字塔上踏落槍林彈雨般的碎片……《變形金剛2》在今年暑假又一次震撼了人們的視聽，也從中國卷走了4.2億元的票房�！豆�利·波特6》、《冰河世紀3》、《飛屋環(huán)游記》這些“利器”在中國大舉“吸金”的同時，觀眾不禁要問：中國的特效大片在哪兒？在電影特效這條路上，我們究竟差了多少？

資金：特效=高票房

國產(chǎn)大片僅兩成預算用于特效制作

上個世紀60年代之后，隨著數(shù)字技術日益發(fā)展，電影藝術的表現(xiàn)形式發(fā)生了翻天覆地的改變，越來越多的電腦特效被運用到影片中，甚至有了全部由計算機制作的特效電影出現(xiàn)。而在中國，我們接觸電影特效的時間還很短，有限的幾部像《緊急迫降》、《極地營救》這樣的國產(chǎn)特效電影，也被挑剔的觀眾踢出了“大片”的行列。

現(xiàn)為北師大文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)研究院執(zhí)行院長的肖永亮，曾在美國FOX影業(yè)藍天制片廠任總工程師，參與領導了《冰河世紀》、《泰坦尼克號》等多部電影票房榜首影片的特技設計制作。那段旅美經(jīng)理，讓他對中國電影特效制作的環(huán)境、水平很有發(fā)言權。

“在美國要想達到一定的電影效果，想動用最先進的技術、最優(yōu)秀的人才，會有充足的資金來調(diào)動這些資源。不用考慮錢的問題，才能在藝術上精益求精�！毙び懒帘硎�，早在上世紀六七十年代，好萊塢就有一條不成文的規(guī)律，商業(yè)電影10%-20%的預算會被用于特效制作。此后這一數(shù)字不斷在加大，現(xiàn)在有些成功影片多一半的投入都在制作特效上，特效已經(jīng)成為好萊塢電影的一部分。

比如投入1.95億美元完成的《變形金剛2》，投資大半都花在戰(zhàn)斗特效的制作上，導演和150個人的特效團隊為此付出了一年半的努力。《變形金剛2》也向世人證明了特效技術的能量，那就是：只有想不到，沒有做不到。用視覺特效所創(chuàng)造出來的機器人，以及那些匪夷所思、令人嘆為觀止的戰(zhàn)斗場面毫無疑問地成為了絕對主角。

當然，精彩絕倫的特效也提升了影片的品質(zhì)，進而成為高票房的有力保障。近幾年以來，全球電影票房排行榜排名前百位的電影，基本都是運用了大量電腦特效的影片。肖永亮舉例說，2008年全球電影票房前10名分別是《蝙蝠俠前傳2》9.96億美元、《奪寶奇兵4》7.86億美元、《功夫熊貓》6.3億美元、《全民超人》6.24億美元、《鋼鐵俠》5.81億美元、《媽媽咪呀！》5.72億美元、《007大破量子危機》5.4億美元、《機器人總動員》5.07億元、《納尼亞傳奇2》4.19億美元和《馬達加斯加2》4.18億美元。而今年截至目前的票房前兩名分別是《變形金剛2》的8億美元和《冰川世紀3》的7.3億美元。

“以前我們拍的電影，只要把故事講出來就算了，逐漸我們也看到特效這個很好的商業(yè)模塊，開始注重電影中特效的應用，中國電影人也有了特效意識�！毙び懒琳f，《英雄》、《滿城盡帶黃金甲》等國產(chǎn)大片中，都加強了特效預算的投入�！捌骄鶃砜�，現(xiàn)在國內(nèi)電影特效制作上的預算在20%左右。”

新片斥資千萬打造分秒特效

將于本月21日上映的《白銀帝國》“長期難產(chǎn)”的原因，便是片中大規(guī)模使用特技效果導致嚴重超支2100多萬元。在影片后期制作的兩年多里，曾幾度面臨欠費停工。而它拋出的票房法寶，也正是片中耗資巨大的特技特效。影片中以故宮為藍本“虛構”了一座晉商老宅，為打造這個3分鐘的特效鏡頭，投資商追加了2000萬元的資金。

作為一部表現(xiàn)地震的災難片，正在拍攝的《唐山大地震》也十分重視影片特效部分的制作。導演馮小剛表示，《唐山大地震》大概一半的錢都要用在特效上面，在特效方面的花銷達到了1億元。而這1億元，最終呈現(xiàn)在電影上的只是幾分鐘的效果。

國內(nèi)動畫電影不差錢

說起與電影特效一墻之隔的動畫技術，北京中海創(chuàng)意動漫游戲科技孵化器有限公司平臺管理部總監(jiān)王文嘉表示，“喜羊羊”的成功雖然不能和真正的動畫技術相提并論，但至少讓大家開始關注動畫電影，“我接觸到很多人，在‘喜羊羊’以后，開始愿意投資到動畫電影”。

美國近年來三維動畫電影在全球的成功實質(zhì)也是商業(yè)運作的成功。而商業(yè)運作從兩方面來體現(xiàn)，就是資本和市場。強大的資本和成功的本土市場，向世界展示了三維動畫超凡的生命力。有了足夠的資本，就引來了新奇的原創(chuàng)、動人的故事、完美的造型、精良的制作、強力的推廣和廣泛的傳播。本土的消費能力、大眾素養(yǎng)、幽默天性、科技水平、娛樂觀念等培育了成熟的動畫市場，而本土市場的成功事實加上超級強國的文化話語權，形成了一股帶著文化理念的颶風，掠過全球大地，勢不可擋。

目前在國內(nèi)，我們也可以看到，越來越多的資金，無論來自政府還是投資者，開始涌向動畫電影市場。比如說，每年政府、部委都有專項資金扶持企業(yè)，搞一些類似的論壇、活動以及和國外的交流。美國剛開始都很少有這樣的情況，這就是我們的優(yōu)勢，王文嘉表示：“政府愿意出錢參與到動漫、動畫片的投資，錢就不是大問題了，人的能力也不是問題，所以相信明年后年一定有比‘喜羊羊’更好的作品出來�！�

技術：軟硬件兼?zhèn)?競爭力

特效制作行業(yè)尚未形成鏈條

國內(nèi)電影業(yè)從投資人、制片人到導演，對特效的認識正處在一個飛速發(fā)展階段，不僅感受到了美國影片帶來的沖擊，也在勇敢地進行嘗試。出于商業(yè)目的使用特效的影片比例也在逐漸加大，但真正的特效制作行業(yè)并沒有形成鏈條。缺乏優(yōu)秀專業(yè)人員的窘?jīng)r也困擾著這個尚未形成的行業(yè)，從事數(shù)字特效制作的人員很少是電影行業(yè)出身，多是計算機專業(yè)和美術專業(yè)的人員。對活動影像的理解還不夠，用視聽語言講故事的本領還不強。這關系到在電影制作中，能不能和導演、編劇等進行很好交流。

在美國，各大電影巨頭都有自己專門的特效制作公司，自己開發(fā)新產(chǎn)品、研發(fā)新技術，再運用到本公司的影片制作中去。這是需要很強大的技術支撐的，一般的商業(yè)軟件無法滿足他們的要求。

在談到國內(nèi)電影特效與國際先進水平的差距時，肖永亮表示，我國做電影特效的硬件軟件與國外的差距是沒有可比性的，我們目前所有東西都是買別人的，買來的東西就是誰都能做得出來，沒有競爭優(yōu)勢�！�10年前左右我離開了BlueSky,到現(xiàn)在，我們的水平也沒有達到當時他們的程度，所以說在關鍵技術上我們和美國有著10到15年的差距�！�

買來的軟硬件無法100%掌握

到目前為止國內(nèi)還沒有屬于自己的特效軟件走進市場，硬件方面也基本上是全盤引進國外技術，雖然為了拉近和世界先進水平的距離，我們不惜重金做了這些設備設施上的準備，但是應該注意到，沒有自己生產(chǎn)的軟硬件，在認識上我們一下子就被甩下了很遠。

肖永亮在好萊塢考察時看到了很多先進得讓國內(nèi)從業(yè)者目瞪口呆的設備，但那些設備即使花重金也無法帶回中國，因為相關政策為了保護美國電影在國際上的先進位置，禁止了最尖端設備的出口。

在軟件開發(fā)方面我們的經(jīng)驗也非常有限，包括很多專業(yè)人員雖然熟練地使用著這些軟件，但至于為什么要調(diào)這些參數(shù)，很多時候是知其然而不知其所以然，并沒有從根本上理解。肖永亮表示，國內(nèi)電影特效在這些問題上不如別人不是從業(yè)者能力問題，而跟我國經(jīng)濟、電影工業(yè)文化的起點有關系，這是需要一段比較長的時間和更快的進步速度來彌補的。

特效軟件插件開發(fā)是一項非常復雜的工作。目前在國內(nèi)很少有人在做。其難度大，花銷高，并且并沒有立竿見影的經(jīng)濟效益的特點，逐漸形成了目前的惡性循環(huán)，我們制作影片大量購買國外的相關產(chǎn)品，而沒有自己的技術，轉(zhuǎn)回頭為他人做了嫁衣裳。肖永亮用汽車工業(yè)做了比喻，“這就好比國內(nèi)的汽車生產(chǎn)廠生產(chǎn)國外的汽車，轉(zhuǎn)回頭大錢都被別人賺走了”。

在軟件的操作層面，使用別人開發(fā)的東西，我們自然永遠處于二線，雖然可以非常熟練操作，但卻永遠無法100%掌握，因為軟件的開發(fā)與使用永遠處在認知上的兩個不同層面，是無法同日而語的。

肖永亮為國內(nèi)電影特效做了這樣的定位：以我們現(xiàn)在的水平，還無法為真正的商業(yè)電影進行特效制作，無論是在技術上，還是藝術上都無法達到商業(yè)電影特效要求。這個差距，并不單單是技術上的，而是整體配套均不到位。對于電影特效，我們只是剛剛起步，還處于學習當中。

人才：技、藝全能=特效藝術家

“萬金油”難為特效服務

和所有的行業(yè)一樣，電影特效要得到長足的發(fā)展，人才的培養(yǎng)是重中之重。

從企業(yè)角度出發(fā)，在招聘的時候總希望能找到萬金油般的復合型人才，要求員工能夠既懂藝術也懂技術，但是這顯然不符合人才規(guī)律和專業(yè)化的要求。對此問題肖永亮表示：我們在招聘的時候，應該多考慮招什么樣的人，我想應該是行業(yè)有發(fā)展?jié)摿Φ娜耍�我們電影特效應該招計算機、數(shù)學、物理、美術、電影有專長的人，而不是樣樣通樣樣不精的，有自己專業(yè)的工作者會從專業(yè)出發(fā)，做事情會盡可能精益求精。

特效導演職位尚缺

在影片制作過程中，如何將導演的構想通過特效制作人員生動、貼切地表現(xiàn)出來，這其中需要一個重要的協(xié)調(diào)角色——特效導演。“在國外，特效導演是一部影片制作過程中不可或缺的人物，無論在薪酬還是影響力上，他都有著很高的地位�！蓖跷募伪硎�，特效導演要具備多方面能力，是個既懂藝術，又懂技術，還會做預算的全能人員。首先，特效導演要能把導演的構想通過特效方式展現(xiàn)出來，這就要求他掌握特效制作技術，不能不切實際地指揮特效人員操作。同時，做出來的效果還要好看、藝術。特效導演還要跟制片人打交道，給出特效需要的準確預算，并盡可能節(jié)約成本。

“目前國內(nèi)電影拍攝制作過程中雖然也有了類似特效導演的人員分工，但還沒有形成一種職業(yè)�！蓖跷募握f，其中原因一是不夠重視，二是我們也缺乏這樣的人才擔此重任。

教育培訓兩手抓兩手都要硬

目前國內(nèi)大量正規(guī)院校開始興建動畫學院，培養(yǎng)出了大批學生，但肖永亮對此的評價并不樂觀。他表示，如此多的動畫學院畢業(yè)生沒有一部成功的動畫電影，也還沒有看到近5年畢業(yè)的學生做出來的好東西，這證明我國動畫教育是失敗的。

一方面是對院校教育的失望，另一方面，ACG國際動畫教育學術總監(jiān)任秀靜則抱著謹慎的樂觀態(tài)度，看待未來中國電影特效工作者在國際上的地位�！拔覀兊挠^念應該轉(zhuǎn)變也正在轉(zhuǎn)變。在培訓方面，我們應該將學生培養(yǎng)成電影特效制作某一方面的人才，要讓學生有自己的技術強項，其他方面的知識則是作為輔助，為學生的‘主項’服務�！�

目前特效人才市場上還有一個比較明顯的問題是崗位細化導致的人員流動不均。對此北京尚德嘉寶數(shù)字科技有限責任公司總經(jīng)理陳大鋼表示，對這樣比較突出的問題，應該集合用人單位及教育、培訓機構的力量，做出一個有價值的評估，根據(jù)評估結(jié)果，特效工作者尤其是剛進入行業(yè)的從業(yè)者，可以有意識地向冷門方向流動。同樣，教育、培訓機構也可以適時調(diào)整課程策略，避免人才扎堆堵路的現(xiàn)象出現(xiàn)。

針對目前外籍特效培訓教師備受追捧的現(xiàn)象，ACG國際動畫教育企業(yè)合作聯(lián)絡部主管劉璐表示，外籍教師可能在技術上并不是走在最前沿的，但他們的好處在于可以使學生在國外產(chǎn)業(yè)鏈的思路下進步。他們帶來的是一種信息，并且引導學生將從前電影特效技術人員的定位轉(zhuǎn)向“特效藝術家”。這樣看似不起眼的轉(zhuǎn)變，對學生而言可能意味著更長時間的工作熱情和持續(xù)不斷努力的動力。

（來源：中關村創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)網(wǎng)）