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2015年全國(guó)電影票房突破440億大關(guān)，同比增長(zhǎng)48.7％。創(chuàng)下“十二五”以來(lái)的最高年度增幅；全國(guó)新開(kāi)影城1490家、新增銀幕7157塊，銀幕總數(shù)達(dá)31627塊；城市院線(xiàn)觀(guān)影12.6億人次，人均觀(guān)影次數(shù)達(dá)到1.7次/年(按城鎮(zhèn)人口數(shù)7.7億計(jì)算)，同比增幅高達(dá)57.8%。

縱觀(guān)中國(guó)電影的發(fā)展史，我們目前正處于一個(gè)電影“4.0時(shí)代”，2015年也是中國(guó)電影的“大數(shù)據(jù)”元年。今年開(kāi)始，藝恩網(wǎng)、貓眼電影等一批專(zhuān)業(yè)電影大數(shù)據(jù)網(wǎng)站提供的大數(shù)據(jù)日漸專(zhuān)業(yè)，對(duì)電影進(jìn)行“大數(shù)據(jù)”分析成為可能。互聯(lián)網(wǎng)大數(shù)據(jù)工具的出現(xiàn)徹底改變了影視行業(yè)的生態(tài)鏈。之所以說(shuō)2015年是電影行業(yè)的“大數(shù)據(jù)”元年，有一個(gè)標(biāo)志性的事件，那就是10月份廣電總局的實(shí)時(shí)票房數(shù)據(jù)平臺(tái)上線(xiàn)，官方權(quán)威性的數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)終于可以做到每日更新。廣電總局的票房數(shù)據(jù)是在2005年開(kāi)始通過(guò)《中國(guó)電影報(bào)》對(duì)外進(jìn)行公布的，早期數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)非常簡(jiǎn)陋。經(jīng)過(guò)十年的努力，電影大數(shù)據(jù)終于邁出了重要一步。

自1905年北京豐泰照相館拍攝了中國(guó)人的第一部影片《定軍山》以來(lái)，中國(guó)電影整整走過(guò)了111年。電影“1.0時(shí)代”誕生了中國(guó)第一代和第二代導(dǎo)演，中國(guó)的電影先驅(qū)們讓中國(guó)電影在起步階段就緊跟世界電影發(fā)展潮流，拍出了一大批有影響力的作品。

1949年新中國(guó)成立后中國(guó)的電影進(jìn)入“2.0時(shí)代”，在這期間電影基本上被國(guó)營(yíng)電影廠(chǎng)壟斷。電影被政治化，成為意識(shí)形態(tài)的工具。電影全部是國(guó)家投資，從出品方到制片方以及電影院都是國(guó)有。

在電影“2.0時(shí)代”中國(guó)出現(xiàn)了第三代、第四代和第五代的導(dǎo)演。

上個(gè)世紀(jì)末開(kāi)始中國(guó)電影進(jìn)入“3.0時(shí)代”，好萊塢用《真實(shí)的謊言》敲開(kāi)了中國(guó)市場(chǎng)的大門(mén)，同時(shí)以華誼兄弟為首的內(nèi)地民營(yíng)電影公司也開(kāi)始全面介入電影產(chǎn)業(yè)鏈。中國(guó)電影的總票房也從2000年的不足10億發(fā)展到2015年的400多億。這期間中國(guó)電影市場(chǎng)迅速發(fā)展，大量資本涌入，中外合作日漸增多，好萊塢大片開(kāi)始強(qiáng)勢(shì)沖擊中國(guó)市場(chǎng)。而與之同時(shí)，中國(guó)電影工業(yè)體系卻相對(duì)封閉和落后，數(shù)據(jù)不透明，信息不對(duì)等。無(wú)論是市場(chǎng)還是政府主管部門(mén)都迫切需要一套科學(xué)合理的數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)系統(tǒng)來(lái)作為決策依據(jù)。

電影“3.0時(shí)代”是一個(gè)百花齊放的時(shí)代，好萊塢大片以及中國(guó)第五代和第六代、第七代導(dǎo)演開(kāi)始各領(lǐng)風(fēng)騷。代表影片有好萊塢的《泰坦尼克》、《阿凡達(dá)》、《速度與激情7》等以及陳凱歌帶著《霸王別姬》戛納封王，馮小剛用《甲方乙方》開(kāi)啟了賀歲檔，張藝謀用《英雄》開(kāi)啟了國(guó)產(chǎn)片的大片時(shí)代。第六代和第七代也是一夜之間成名，寧浩的“瘋狂系列”創(chuàng)造票房奇跡，徐崢的《泰囧》讓他受到了泰國(guó)首相接見(jiàn)，而郭敬明在爭(zhēng)議聲中默默做出了“小時(shí)代”四部曲。

目前中國(guó)電影進(jìn)入全新的大數(shù)據(jù)“4.0時(shí)代”，中國(guó)電影市場(chǎng)的蓬勃發(fā)展與美國(guó)二三十年代的“口紅效應(yīng)”下催生的好萊塢大繁榮不完全一樣。20世紀(jì)二三十年代的經(jīng)濟(jì)危機(jī)，那時(shí)幾乎所有的行業(yè)都沉寂趨冷，好萊塢的電影卻乘勢(shì)騰飛。中國(guó)的這次電影行業(yè)大繁榮既有經(jīng)濟(jì)結(jié)構(gòu)調(diào)整的大背景，也有2003年以來(lái)的中國(guó)政府實(shí)行的產(chǎn)業(yè)改革提振，其中最重要的就是“互聯(lián)網(wǎng)+”概念催生的大數(shù)據(jù)的出現(xiàn)。它不但衍生出像電子票務(wù)、網(wǎng)絡(luò)大電影等一大批新興行業(yè)，同時(shí)也讓中國(guó)的電影產(chǎn)業(yè)獲得了蓬勃發(fā)展。

而且中國(guó)目前三四五線(xiàn)城市具有廣闊的增長(zhǎng)空間，“小鎮(zhèn)青年”成為改變市場(chǎng)格局的一只重要力量。中國(guó)觀(guān)眾的觀(guān)影主流人群也從一線(xiàn)城市的“都市白領(lǐng)”轉(zhuǎn)向了“小鎮(zhèn)青年”，從70后、80后轉(zhuǎn)向了90后。他們的審美以及價(jià)值觀(guān)也被反映到了電影創(chuàng)作上，同時(shí)電影的互動(dòng)性和娛樂(lè)性加強(qiáng)，熱門(mén)“IP”效應(yīng)顯現(xiàn)。電影評(píng)分系統(tǒng)的出現(xiàn)讓觀(guān)眾在選擇觀(guān)看影片時(shí)有了更加直觀(guān)的參考數(shù)據(jù)，從而也直接影響到電影票房。

未來(lái)中國(guó)文化市場(chǎng)的空間不可限量。去年11月，國(guó)家提出的“供給側(cè)改革”都與互聯(lián)網(wǎng)“大數(shù)據(jù)”的發(fā)展有關(guān)。對(duì)于國(guó)內(nèi)外的電影投資者和從業(yè)者來(lái)說(shuō)，因?yàn)榇髷?shù)據(jù)導(dǎo)致的行業(yè)透明，對(duì)影視行業(yè)的投資也會(huì)越來(lái)越大。互聯(lián)網(wǎng)大數(shù)據(jù)是電影行業(yè)的一大步。它體現(xiàn)的是公平性和科學(xué)性，它帶來(lái)的是決策的理性以及資本利用的高效。

想起了《一代宗師》里的一句臺(tái)詞：“一念既出，萬(wàn)山無(wú)阻”。今天，我們站在中國(guó)電影“4.0時(shí)代”的風(fēng)口，笑看大風(fēng)起兮云飛揚(yáng)！

（來(lái)源：中國(guó)紀(jì)檢監(jiān)察報(bào)）