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同樣是展現(xiàn)自信，從前很多導(dǎo)演對觀眾的態(tài)度是絕不妥協(xié)——我的電影是拍給下個世紀(jì)的觀眾看的，我不會刻意遷就觀眾；而現(xiàn)在的青年導(dǎo)演卻高喊著“電影和觀眾在一起”放低身段主動示好——電影創(chuàng)作永遠(yuǎn)不能跟觀眾對立，了解觀眾，是我們的優(yōu)勢。

近日電影頻道舉辦的“2014中國電影新力量推介盛典”上，郭敬明、韓寒、陳思成、郭帆、李芳芳等11位“80后”導(dǎo)演帶著他們的10部電影集體亮相。和上一代以及上上一代明顯不同的是，他們的個性表達(dá)已經(jīng)不再曲高和寡、咄咄逼人，主動傾聽觀眾的聲音，對市場的認(rèn)識更到位，沒有過度的自我迷戀，成了這批青年導(dǎo)演最突出的特質(zhì)。

青春無敵，無堅不摧，是近兩年來內(nèi)地電影市場的趨勢。繼去年《致青春》、《中國合伙人》、《小時代》等電影以中等成本投資拿下數(shù)億元票房之后，今年以來，田羽生執(zhí)導(dǎo)的《前任攻略》、陳正道執(zhí)導(dǎo)的《催眠大師》、陳思成執(zhí)導(dǎo)的《北京愛情故事》、郭帆執(zhí)導(dǎo)的《同桌的你》同樣成績不俗，票房口碑雙贏。而即將開啟的2014年電影暑期檔，堪稱迄今為止中國電影最為“青春逼人”的一個暑期檔。從6月27日鄧超、俞白眉聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)的《分手大師》和好萊塢大片《變形金剛4》撞了個正著開始，5部“80后”導(dǎo)演的作品將陸續(xù)和觀眾見面。

當(dāng)電影成了要靠充足的荷爾蒙來激活的青春游戲，除了中外電影節(jié)摘金奪銀的企圖和野心，票房更是成了大家比拼的舞臺，而“用票頒獎”的觀眾則是大家奮力爭奪的對象。

為了吸引更多的觀眾走進(jìn)影院，導(dǎo)演肖央勇敢突破了自己在2010年網(wǎng)絡(luò)短片《老男孩》里營造的情懷，在《老男孩之猛龍過江》里加入了動作歌舞喜劇愛情等“過癮的元素”，最近傳播率極高的洗腦神曲《小蘋果》也會在片中被唱響。

“我是以一個新人的身份站在這里，《小時代》我收獲了很多鼓勵，來自觀眾；也有很多的批評，也來自觀眾。”在去年暑期檔憑借兩部《小時代》共獲得8億元票房的導(dǎo)演郭敬明，在分享影片成功的原因時，一直把“觀眾”兩個字掛在嘴邊。

《同桌的你》導(dǎo)演郭帆的創(chuàng)作理念同樣觀眾至上：“自己要表達(dá)的意圖，必須包裝在輕盈的外表下傳遞給觀眾，不能填鴨式地灌輸給觀眾，電影創(chuàng)作永遠(yuǎn)不能跟觀眾對立。”

電影和觀眾到底應(yīng)該是個什么關(guān)系？對中國電影來說長期無解。創(chuàng)作者認(rèn)為文化產(chǎn)品不能完全交給市場，觀眾在一定程度上需要引領(lǐng)；觀眾認(rèn)為電影應(yīng)該順應(yīng)市場需求，創(chuàng)作者不能忽視其本身的娛樂屬性。你有你的主見，我有我的堅持，于是經(jīng)常是自說自話，雞對鴨講。

《北京愛情故事》、《同桌的你》等影片的市場成功背后，潛藏著一個重要現(xiàn)實——當(dāng)“80后”、“90后”已成長為中國最主要的文化消費群體，電影創(chuàng)作能否了解和滿足他們的文化消費需求，已成為中國電影產(chǎn)業(yè)和市場能否持續(xù)健康發(fā)展的前提所在。而這批“80后”導(dǎo)演更像是應(yīng)運而生，他們更天然地接觸今天的觀眾，對時尚生活的理解、熟悉程度也更強(qiáng)。更重要的是，他們迫切希望拍出大眾喜愛的東西，而不是把電影看作一種完全的自我表達(dá)。

“每代人都有屬于自己的理想和文化訴求。作為最主要觀影群體的同齡人，我們的成長是與觀眾的成長同步的，也是與中國電影市場的成長同步的。這種同步，不僅是年齡和閱歷的同步，更是關(guān)于世界的認(rèn)知和探索的同步。因此，了解觀眾，是我們的優(yōu)勢。”《老男孩之猛龍過江》導(dǎo)演肖央說。

改革開放初期，對歷史的叩問、對民族發(fā)展道路的思索，成為第五代導(dǎo)演影片鮮明的特質(zhì)，第六代導(dǎo)演則以個人化書寫縱橫影壇。而這批出生于1980年前后的青年導(dǎo)演，不同于以前的電影大師，“吃”的是文學(xué)哲學(xué)，然后去“吐”電影，他們可以說是“吃電影，吐電影”的一代。這批青年導(dǎo)演出生于社會劇變的改革開放時期，在成長階段受好萊塢電影影響，對高科技水準(zhǔn)、高工業(yè)水平的電影有更直接、更深刻的認(rèn)識。同時，他們的青少年時期正逢互聯(lián)網(wǎng)科技日益發(fā)展，數(shù)字拍攝技術(shù)的普及和互聯(lián)網(wǎng)平臺的出現(xiàn)，極大地降低了電影導(dǎo)演的職業(yè)門檻。“80后”導(dǎo)演有一個關(guān)鍵詞就是“跨界”，事實上，這批青年導(dǎo)演中真正出身電影導(dǎo)演專業(yè)的人非常少，但這也給他們帶來了更為寬廣的視野和胸懷。

如果說計劃經(jīng)濟(jì)、國營制片廠體制下，電影導(dǎo)演只需要考慮藝術(shù)和自我表達(dá)的問題，那么現(xiàn)在的中國電影已經(jīng)充分市場化，民營制作單位占據(jù)了80%以上的影片制作量，影片的發(fā)行完全是院線制，按照影片的大眾接受程度來確定空間和檔期，這意味著，凡是想進(jìn)入電影業(yè)的青年導(dǎo)演都必須面臨市場化的選擇和淘汰，沒有人愿意為你標(biāo)新立異的藝術(shù)追求埋單。這一切讓“80后”導(dǎo)演們深切體會到，在尊重自己表達(dá)訴求的同時，必須尊重市場需求。

“我們并不是投觀眾的所好去拍攝，而是和觀眾在一起成長，大家一起感知這個時代的變化。”雖是首次做導(dǎo)演，但在韓寒看來，“電影和觀眾在一起”并不意味著要迎合觀眾、討好觀眾，他的一句“我們是在拍電影，不是在拍馬屁”更是贏得滿堂喝彩。

在自我表達(dá)和商業(yè)訴求之間努力尋找平衡，是這代年輕導(dǎo)演內(nèi)在的自覺。當(dāng)他們作為一支不可忽視的新力量登上中國電影的舞臺，可以想見的是，建立在和觀眾充分互動基礎(chǔ)上的中國電影，也將進(jìn)入一個全新的發(fā)展時期。

（來源：中國青年報）