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新海誠(chéng)作品《秒速5厘米》和他以往的作品《云之彼端，約定的地方》、《星之聲》、《遙遠(yuǎn)的世界》等一樣，一人包辦編劇、導(dǎo)演、攝影、剪輯、制作等影片重要工作，畫面明亮唯美，故事細(xì)膩抒情，被視作他的名片�！拔也粫�(huì)成為第二個(gè)宮崎駿”，新海誠(chéng)說(shuō)他的故事雖然有科幻色彩，但是“更注重日常生活和普通人的情感”。

“中國(guó)動(dòng)畫需要更精致的制作，比如面部表情或許需要更注重肌肉配合，角色配音可以和角色年齡一起成長(zhǎng)，最重要的是不要以為‘中國(guó)味道’就是拿一個(gè)中國(guó)古代經(jīng)典角色塞進(jìn)動(dòng)畫，而是要讓‘他’和你的故事相融合，這恰恰是考驗(yàn)作者想象力的地方�！鄙现苣�，第九屆中國(guó)國(guó)際動(dòng)漫游戲博覽會(huì)“藝術(shù)創(chuàng)意日”論壇，邀請(qǐng)《怪獸大學(xué)》動(dòng)畫師萬(wàn)敏、《怪物史瑞克》角色設(shè)計(jì)師許誠(chéng)毅、《星之聲》導(dǎo)演新海誠(chéng)等抵滬對(duì)話中國(guó)動(dòng)漫人，更開闊的故事來(lái)源、更寫實(shí)的技術(shù)規(guī)范以及更大膽的風(fēng)格嘗試，成為對(duì)話中破解原創(chuàng)動(dòng)漫突破“孩子模式”、做到“大小通吃”的關(guān)鍵。

生活中的形象都可成動(dòng)漫角色

有報(bào)告顯示，中國(guó)青少年最喜愛(ài)的20個(gè)動(dòng)漫形象中，只有“孫悟空”是本土的。來(lái)自國(guó)際數(shù)碼媒介和藝術(shù)協(xié)會(huì)的劉卓群在論壇上表示，“民族風(fēng)”并非一定要在神話傳說(shuō)中找靈感，聯(lián)系當(dāng)下流行文化和時(shí)代背景，生活中許多熟悉的形象也可以成為動(dòng)漫的主角。

以迪士尼的《賽車總動(dòng)員》為例，汽車在這部卡通片里被塑造成超級(jí)英雄的形象，深刻的性格挖掘讓汽車間的故事感動(dòng)了很多人�！啊顿愜嚳倓�(dòng)員》的一些形象靈感，來(lái)自電影《教父》系列，壯士暮年的反省是許多真人影片中很流行的元素，此外，美國(guó)賽車文化也是這部動(dòng)畫片形象的靈感來(lái)源，尤其是其中的動(dòng)作場(chǎng)面。”劉卓群說(shuō)，動(dòng)漫創(chuàng)作需要有更寬闊的眼界，不僅要盯著孩子眼中的世界，更要看看成年人在想什么做什么。好萊塢的動(dòng)畫片往往融合了游戲、電影和音樂(lè)等許多相關(guān)文化領(lǐng)域的熱點(diǎn)。

業(yè)內(nèi)人士表示，無(wú)論是從傳統(tǒng)文化中嫁接形象，還是借鑒文化熱點(diǎn)生成動(dòng)漫角色，都需要用創(chuàng)意和想象力為角色填上“個(gè)性”。“全世界的創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)似乎都在流行‘致敬’�！眮�(lái)自德稻動(dòng)畫及數(shù)字產(chǎn)業(yè)的羅賓京告訴記者，如果沒(méi)有創(chuàng)意，那么致敬和抄襲的界線就會(huì)變得非常模糊，“沒(méi)有哪個(gè)角色是憑空想出來(lái)的，但無(wú)論是基于傳統(tǒng)藝術(shù)還是流行文化，關(guān)鍵是要用自己的方式形成自己的故事和角色性格”。

中國(guó)原創(chuàng)動(dòng)漫要去“低齡”色彩

成功的動(dòng)漫作品往往能吸引全年齡段的觀眾，而不僅是讓孩子大叫讓家長(zhǎng)睡覺(jué)的所謂“全家都來(lái)看”，中國(guó)原創(chuàng)動(dòng)漫要去“低齡”色彩，在許誠(chéng)毅、新海誠(chéng)看來(lái)，需要配音、動(dòng)作、色彩設(shè)計(jì)等動(dòng)漫技術(shù)方面的全面努力。

“閉上眼睛聽聲音，然后再去看動(dòng)畫，往往就能發(fā)現(xiàn)問(wèn)題。”許誠(chéng)毅說(shuō)，配音能讓動(dòng)漫形象更加深入人心，想要吸引成年人，必須有更精致的配音，通過(guò)聲音讓觀眾看到角色的豐富性。他講述了制作《功夫熊貓》時(shí)的一個(gè)故事，為了讓片中的猴子角色有成長(zhǎng)的感覺(jué)，制作團(tuán)隊(duì)找來(lái)了成龍父子為角色配音，房祖名為了模仿成龍的語(yǔ)音語(yǔ)調(diào)，還特意加上“我爸爸英文很爛”的風(fēng)格處理。

和聲音同樣重要的是動(dòng)漫作品的動(dòng)作設(shè)計(jì)。曾有中國(guó)廠商想開發(fā)一部乒乓題材動(dòng)畫，在制作樣片時(shí)卻發(fā)現(xiàn)僅發(fā)球一個(gè)動(dòng)作就很難表現(xiàn)，最終只得作罷。“夢(mèng)工廠為了制作《馴龍記》，專門開發(fā)了一本‘龍?jiān)趺达w’的動(dòng)作資料；制作《瘋狂原始人》時(shí)，則特別規(guī)劃了數(shù)十個(gè)頭部動(dòng)作，哪些動(dòng)作更像人一點(diǎn)，哪些動(dòng)作更像猩猩，都有明確的區(qū)分。海外有專門的動(dòng)漫表情監(jiān)督，有的動(dòng)漫大片為了追求效果，會(huì)請(qǐng)表情監(jiān)督來(lái)指導(dǎo)某個(gè)角色笑起來(lái)肌肉該往哪里走�！�

針對(duì)中國(guó)動(dòng)漫眼下有不少習(xí)慣于依賴技術(shù)手段追求高產(chǎn)的現(xiàn)象，曾經(jīng)一個(gè)人歷時(shí)多年只為手繪一部動(dòng)畫的新海誠(chéng)表示，他曾為了《秒速五厘米》里面一個(gè)鏡頭中的每一片云，設(shè)置一個(gè)圖層，以追求光影的層次感�！斑@不僅僅是技術(shù)和技巧，更是一種表達(dá)方式。既然選擇用動(dòng)漫這種方式對(duì)話觀眾和讀者，創(chuàng)作者就必須理解光影、動(dòng)作對(duì)于故事和角色的意義”。

（來(lái)源：文匯報(bào)）