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《2008互聯網音樂調查報告》中顯示，如今40%的消費者選擇MP3滿足自己的音樂需求，46%的人因為可以在互聯網免費收聽而放棄對傳統音樂的消費。數字音樂在逐漸占據傳統唱片工業的市場。自2004年以來，數字音樂在中國音樂市場占據了多少市場份額？面對2008年突如其來的金融危機，數字音樂又將何去何從？

北京波普流行音樂培訓中心藝術總監、北京現代音樂學院流行演唱學院副院長尤靜波一語道破天機：“數字音樂自產自銷，無關金融危機。”

數字音樂占60%的市場份額

對于數字音樂尤靜波感慨地說：“音樂分為兩大方面，一是音樂的本體（音樂的內容），二是音樂的傳播。數字音樂在中國的出現，可以說對音樂的傳播是一個革命性的變更。隨著科技的發展，音樂的載體發生了幾次大的轉移，由最早的黑膠唱片到最近的磁帶和光盤。長期以來，人們習慣于為音樂和其載體一起捆綁付費，唱片公司版權的收益主要是通過唱片等音像制品這個載體來實現的。但隨著網絡下載的出現，音樂被從載體上解放出來，不再與某一種介質聯系在一起。數字音樂的出現顛覆了傳統唱片業的盈利模式，從而在唱片市場日益萎縮的今天，數字音樂通過網絡的迅猛傳播在音樂市場中已經占據了中國音樂市場大約60%的份額，成為了中國音樂市場的主力軍，且這一數字在未來的1-2年內仍然會有所提高。”

數字音樂利潤90%來自彩鈴

在前幾年，中國樂壇涌現了像刀郎、龐龍、楊臣剛等網絡歌手，他們創作的歌曲曾火遍整個中國，據專業人事透露，當時刀郎每天僅僅從彩鈴中獲得的收入就有幾十萬元。就這一問題，尤靜波表示：“數字音樂在中國尚處于一個發展的階段。在中國，現在仍然沒有一個符合音樂市場的運營模式，整個音樂市場處于混亂的階段，就更別提數字音樂的市場了。現在，數字音樂帶來的利益90%可以說是從彩鈴中獲得的，而數字音樂對于發達的歐美國家來說，MP3的下載收費是占據數字音樂市場利潤的主導位置。跟歐美來對比，中國的數字音樂發展多少顯得有些‘畸形’。我覺得，數字音樂要想發展僅靠彩鈴的支撐是遠遠不夠的。”

數字音樂未受金融危機影響

在談到2008年的金融危機會不會影響數字音樂時，尤靜波表示：“從現在來看，金融危機不會影響到數字音樂的發展。雖然在世界大環境下，中國唱片市場多多少少受到了一定的沖擊，但是從數字音樂角度去看：第一，數字音樂的利潤主要來自彩鈴，而彩鈴的消費主體是年輕人和農村的群眾，現如今的金融危機并未影響這兩類人群，因此談不上影響了。第二，現在在中國下載MP3幾乎是不收錢的，這就影響不到音樂的傳播以及音樂需求人群基數不斷擴大，即使有人不愿意再去花錢滿足自己的需求，剛接觸音樂的人之中也肯定有人會去花錢滿足自己的音樂需求。第三，中國唱片業企業本土意識日益加強。作為中國四大唱片的百代、華納、環球以及索尼公司本土意識很強。據我近幾年對數字音樂的分析，世界四大唱片巨頭環球、索尼BMG、百代、華納雖然占據世界唱片業的主要市場份額，但是在中國影響最大的彩鈴大多都出自本土唱片公司，多為‘自產自銷’的形式。因此在金融危機的大環境下，本土唱片公司所受的影響并不是很大。”

例如“鳥人”公司一直都以流利上口的“口水歌”為制作對象，該公司曾將旗下歌手龐龍定位為“糧食音樂”并一直堅持這樣的制作標準，連續推出《狼愛上羊》、《你是我的玫瑰花》等歌曲。若借用“糧食音樂”的概念，可以見得，糧食是人人必需的，但是在很多時候，糧食多是充饑的，而并非美食。金融危機對中國數字音樂有影響也僅僅是一小部分。

（來源：中關村創意產業網）