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根據(jù)國家新聞出版廣電總局公布的票房數(shù)據(jù)，截至12月3日晚，2015年中國電影票房總收入累計(jì)已突破400億元大關(guān)，首次邁入了“四字頭”時(shí)代。

中國日?qǐng)?bào)網(wǎng)12月4日電（涂恬）對(duì)于正在經(jīng)歷高速發(fā)展的中國電影市場(chǎng)來說，即將過去的2015年堪稱是一個(gè)“爆發(fā)年”：根據(jù)國家新聞出版廣電總局公布的票房數(shù)據(jù)，截至12月3日晚，2015年中國電影票房總收入累計(jì)已突破400億元大關(guān)，首次邁入了“四字頭”時(shí)代。不僅如此，這一年，以《捉妖記》、《大圣歸來》等為代表的中國國產(chǎn)電影更是紛紛斬獲了創(chuàng)紀(jì)錄票房，刷新國產(chǎn)電影的多項(xiàng)紀(jì)錄，令許多業(yè)內(nèi)人士直呼“看到希望”。

提前邁入“四時(shí)代”：多因素共同作用結(jié)果

相比與300億大關(guān)遺憾地擦肩而過的2014年，2015年中國電影為何能夠?qū)崿F(xiàn)“突飛猛進(jìn)”？在對(duì)本年度中國電影票房成績進(jìn)行分析時(shí)，有觀點(diǎn)就認(rèn)為，今年中國電影票房在12月初就提前邁入“四時(shí)代”，這一成績背后是多個(gè)因素共同作用的結(jié)果。

分析稱，目前中國三四線城市市場(chǎng)增長迅速，網(wǎng)絡(luò)購票進(jìn)一步普及，資本界對(duì)于電影產(chǎn)業(yè)的投入正在不斷加大，同時(shí)，國內(nèi)院線也在經(jīng)歷加速擴(kuò)張，這些因素“多管齊下”，對(duì)于中國電影產(chǎn)業(yè)而言確實(shí)是一劑“強(qiáng)心針”。

中國電影產(chǎn)業(yè)的蓬勃發(fā)展，也加速了有關(guān)企業(yè)搶灘該市場(chǎng)的節(jié)奏。舉例來說，以阿里巴巴為代表，2015年阿里巴巴就曾把淘寶電影和娛樂寶兩項(xiàng)業(yè)務(wù)注入阿里影業(yè)。此外，阿里巴巴還先后入股了華誼與光線傳媒，最新的消息更是顯示，美國電影巨頭派拉蒙公司有關(guān)負(fù)責(zé)人正在積極邀請(qǐng)阿里巴巴入股派拉蒙，并期待借此進(jìn)一步挖掘中國電影市場(chǎng)。

國產(chǎn)電影爆發(fā)：多部影片票房超好萊塢大片

2015年中國國產(chǎn)電影的票房成績相當(dāng)不俗，而包括《捉妖記》、《大圣歸來》、《煎餅俠》在內(nèi)的眾多電影，票房成績更是超過了引進(jìn)的好萊塢大片，這也成為了沖破400億之余，中國電影產(chǎn)業(yè)的又一個(gè)喜人成績。

有關(guān)統(tǒng)計(jì)顯示，在2015年票房排行前十名的影片中，國產(chǎn)片有6部，進(jìn)口片有4部。國產(chǎn)賣座影片除常見的喜劇（占三成以上票房）之外，排名第一的《捉妖記》是奇幻類型，《大圣歸來》更代表國產(chǎn)動(dòng)畫首次實(shí)現(xiàn)票房突破，其他如《九層妖塔》《狼圖騰》等也開拓了以往沒有的國產(chǎn)大片類型。此外，《捉妖記》《煎餅俠》《大圣歸來》均延長放映了一個(gè)月，《捉妖記》也超過了《速度與激情7》，成功坐上迄今為止的2015年票房冠軍寶座。

另一方面，除了《速度與激情7》《復(fù)仇者聯(lián)盟2》等片之外，2015年國內(nèi)上映的好萊塢大片總體表現(xiàn)一般，沒有達(dá)到預(yù)想中的爆棚效果。舉例來說，此前極受關(guān)注的《霍比特人3》票房就不到8億，《007：幽靈黨》票房才區(qū)區(qū)5億多，無論是票房成績還是驚喜程度，均未能達(dá)到業(yè)界預(yù)期。

中國電影市場(chǎng)撬動(dòng)世界格局

2015年中國電影票房提前沖破400億的驚艷成績，也令中國電影市場(chǎng)再次吸引全球目光。在北京大學(xué)中文系教授張頤武看來，本年度中國電影票房的爆炸性增長，證明了快速成長的中國電影市場(chǎng)已開始撬動(dòng)全球電影格局。

張頤武表示，這幾年中國電影觀眾快速增長，是中國電影“全國化”進(jìn)程的結(jié)果。20世紀(jì)90年代以來形成的由北上廣等大都市決定電影票房的結(jié)構(gòu)近年來出現(xiàn)轉(zhuǎn)變。這種轉(zhuǎn)變來自兩個(gè)新的增量：一是中國中產(chǎn)群體實(shí)現(xiàn)以三四線城市為中心的快速擴(kuò)張;二是80后90后群體成為當(dāng)下文化消費(fèi)的主力。這兩個(gè)要素疊加起來，正好是所謂“小鎮(zhèn)青年”群體構(gòu)成的電影“新觀眾”。這些“新觀眾”的崛起讓電影文化和趣味發(fā)生根本改變，同時(shí)也成為中國電影市場(chǎng)持續(xù)增長的內(nèi)在動(dòng)力，它將支配中國電影票房再獲得至少5到10年的高速增長。

張頤武表示，中國電影觀眾的人數(shù)增長，以及新增觀眾趣味對(duì)電影市場(chǎng)的巨大影響，也恰好助力了中國電影的“本土化”。面對(duì)本土觀眾的電影文化開始有了多個(gè)方向的變化：一是在好萊塢最擅長的“高概念”“高技術(shù)”電影方面，中國電影開始了追趕性嘗試，如《九層妖塔》和《捉妖記》等都實(shí)現(xiàn)了本土色彩與好萊塢特色的結(jié)合。雖然中國電影在這方面的追趕尚難形成大的力量，但因有了更多資金、人才以及國際合作，未來成果可期。二是對(duì)本土日常生活的發(fā)掘形成中國本土電影的獨(dú)特表現(xiàn)，如十一檔期熱映的《港囧》和《夏洛特?zé)�惱》等都與年輕人和中等收入者的日常生活息息相關(guān)，使其感同身受，因而成就了自身特色。三是中國電影整體市場(chǎng)的放大為藝術(shù)電影提供了新的發(fā)展空間，賈樟柯的《山河故人》收獲2000多萬元票房、創(chuàng)下其本人電影票房新高就是證明。（相關(guān)資料綜合自環(huán)球網(wǎng)、新浪等媒體）

（來源：中國日?qǐng)?bào)網(wǎng)）